Solo for Marimba with additional Percussion (low dobaci, high crotale, large tom-tom,
bongos, temple blocks, sizzle cymb., china crash, splash med., splash picc.& wood chimes).

Leoson, Markus: Metalliana
Solo for Vibraphone with additional Percussion
(hi-hat, tambourine, metal pipes, china crash & small crash).

Dur.: ca. 9’.

Printed in large format B4.

MalleTechno for Marimba and Multiple Percussion - 7'15 Min.; Marimba (Umfang B-B"), Bass Drum, Thai Gong (d"), Tamburin, HiHat, Thunder Sheet (oder Tam-Tam); schwer

Video

Written in the typical style of techno music, “MalleTechno” translates techno features into an acoustic piece scored for marimba with additional drumset and percussion instruments. Besides “experimental” striking techniques (striking with the opposite end of the mallet, open and muted strokes) and a moderately difficult 4-mallet technique, the piece challenges the student/player to keep up sustained rhythmic patterns and a coordination that in part is fairly complex, integrating components of setup playing (bass drum with foot pedal, additional percussion instruments).

Woodpeckers Chant for Percussion Solo - 8'30 Min.; 2 WBl., 4 Log drums, Ch.Bck., Vibraslap, Donnerblech, 2 Toms, Gr.Tr., Tam-Tam

Soundcloud

Three Sams for Percussion Solo - 13 Min.; 3 Sätze; Vibraphon, Crotales, Tam-Tam, Bass Drum, Tom-Tom, Snare Drum, Bongos, Tria., Brake Drums, Cowb., 2 WBl., Guiro, cymbals, Hi-Hat; schwer

Video performed by Samuel Z. Solomon

Anmerkung des Komponisten:
"Jedes dieser Sams beschäftigt sich mit einer anderen Herausforderung.
In (- - - )-I-Am, verteilt sich eine konstante Bewegung im Vibraphon auf die anderen Instrumente des Aufbaus. Melodische Tonhöhen werden ersetzt durch die ihnen am nächsten liegenden Äquivalente ohne Tonhöhe - z. B. eine Kuhglocke, die ungefähr wie ein F klingt, ersetzt ein F des Vibraphons. Ähnlich Substitutionen erschienen auch in den Crotales, die eine zweite melodische Linie erzeugen, abgeleitet von der originalen Bewegung. Am Ende des Satzes wird eine einzelne melodische Linie re-orchestriert zu Melodie und Begleitung.
Son of (- - -) handelt von Rhythmus. Absichtlich disjunkt, ist die größte Herausforderung dieses Satzes - neben der inhärenten Komplexität des rhythmischen Kontrapunktes - das Beibehalten einer überzeugenden musikalischen Linie durch die vielen Teile des Satzes.  Diese Frustration wird hier in einer Form gehalten, die zu Beginn sehr strikt ist, aber am Ende in den kathartischen Ausbruch einer Fast-Improvisation mündet.
Der dritte und letzte Sam, Wicked Uncle (- - -), erfordert vom Aufführenden die Navigation durch ein komplexes musikalisches Feld, für das jedes einzelne der vier Stabspielen - plus Füße - als eine relativ unabhängige Stimme erdacht wurde. Es schein hier fast so, als hätte der Spieler mehr aktive Gliedmaße als die meisten Sterblichen haben.“
- David T. Little, September 11, 2008 -

Rain the Blind Monk for Multi Percussion Solo - 6 Min.; Bass Drum, 5 Wood Blocks, 2 Bongos, 2 Tom-toms, 2 Chinese Cymbals, Kick Bass Drumw/pedal, Glockenspiel; schwer

Rain the Blind Monk is a Multi-Percussion solo piece. For the title, Blind Monk is a Chinese way to call Lee Sin who is a character in a PC game called League of Legend. In this piece, there are 5 parts named by the skill of Lee Sin, who cultivate himself in the rain. 

Recital Pieces Vol. 1 for Solo Percussion - 5 kurze Solostücke für versch. Set-Ups, gewidmet P.Prommel u. J.Pustjens; Marimba (Solostück), 2 Bck., Kl.Tr., 3 Toms, Gr.Tr., Tria., Vibra, Cowb., 2 Bongos, 2 Timb., WBl., 5 TBl.; schwer

Phenix pour percussion - Neue Musik; Vibra, 9 Fellinstr.; schwer

"Lalangan" gehört zu einer frühen Serie von kammermusikalischen Werken (meist Duette) in der mich im weitesten Sinne als rituell zu bezeichnende Erlebnissituationen interessierten. Diese Orientierung spiegelt sich sowohl in einer bestimmten notwendigen Spielhaltung als auch in der Art der komponierten Textur selbst wider. Beides ist bis heute von zentraler Bedeutung in meiner Arbeit und war zu Beginn der 1980er Jahre vor allem durch eine Reduktion des musikalischen Materials gekennzeichnet. Es war der Versuch, durch äußerste Reduktion die musikalischen Elemente so zu "entkleiden", dass sie möglichst bar jeglicher Imitation beziehungsweise bar jegliches Programmhaften sind.

Das Ziel waren musikalische Elemente, an denen quasi "nichts" ist, die aber gerade dadurch, und auf Grund einer bestimmten zeitlichen Strukturierung, über sich hinausweisen.

Snells Beach for Metal Percussion Solo - 10 Min.; Neue Musik; Vibra, 1 Okt. Crotales, , 5 chin. Tam-Tams/Gongs, Nicophone; schwer

**Neudruck-Ausgabe des Neue Musik Verlages Berlin